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Das Aufkommen von Technicolor
Ein Artikel von 1918 in der Tech kündigte an, dass mehrere berühmte Bühnenstars auf dem Campus sein würden, um für Fotos zu posieren, die buchstäblich ihr wahres Gesicht zeigen würden. Die Physikprofessoren Herbert Kalmus und Daniel F. Comstock, beide Absolventen der Klasse von 1904, hatten sich in einem umgebauten Laboratorium eines Eisenbahnwaggons niedergelassen, wo sie Farbfilme für Kinofilme drehten und entwickelten. Es besteht kein Zweifel, dass farbige Bilder eine wissenschaftliche Errungenschaft sind, heißt es in dem Artikel. Aber Unsicherheit gibt es immer … was die Popularität angeht.
Glorreiche Technicolor fing 1939 den blauen Himmel über Tara ein Vom Winde verweht .
Kalmus und Comstock interessierten sich seit 1912 für Filmtechnologie, als ein Erfinder an ihre Industrieforschungsfirma Kalmus, Comstock und Wescott herantrat, um eine Maschine zu analysieren, die darauf abzielte, das Flimmern von Filmen zu entfernen. Die beiden Physiker und ihr Juniorpartner W. Burton Wescott kamen zu dem Schluss, dass die Technologie nicht praktikabel war und beschlossen, sich auf die Perfektionierung von Farbfilmen zu konzentrieren. 1915 gründeten sie ein Unternehmen namens Technicolor – der Name ist eine Anspielung auf das Institut – und begannen mit der Arbeit an der ersten von vier Techniken.
Diese Geschichte war Teil unserer Ausgabe vom September 2009
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Kameras teilen das Licht einer Szene auf, um gleichzeitig zwei benachbarte Bilder auf dem Negativ zu belichten, eines hinter einem Rotfilter und das andere hinter einem Grünfilter. Als der Film durch einen Projektor lief, gingen separate Lichtstrahlen durch die identischen Bilder; durch ein Prisma fokussiert, wurden sie auf dem Bildschirm zu einem einzigen Farbbild kombiniert.
1917 schleppten Kalmus und Comstock ihr Eisenbahnwaggon-Labor von Boston nach Florida, um ihren ersten zweifarbigen Film The Gulf Between zu produzieren. Das Ergebnis war alles andere als perfekt. Klarer Himmel, Wasser und blaue Kostüme sahen schlammig aus. Und die Präzision, die zum Ausrichten des Prismas erforderlich war, bedeutete, dass der Projektor-Operator, wie Kalmus es ausdrückte, eine Mischung aus College-Professor und Akrobat sein musste.
Also entwickelten sie einen zweiten Prozess, der 1922 zum ersten Gewinn des Unternehmens führen sollte. Auch hier wurden benachbarte Frames hinter Filtern belichtet, um spiegelbildliche rote und grüne Aufnahmen einer Szene zu erzeugen. Dann wurden die Farbaufzeichnungen auf separate Streifen eines gelatinebeschichteten Films gedruckt, der bei Belichtung aushärtete. Die unbelichteten dunklen Bereiche wurden weggewaschen, so dass auf der roten Platte die gehärtete Gelatine Bereiche mit dem meisten grünen Licht darstellte und umgekehrt. Die Gelatine auf jedem Streifen wurde dann in ihrer Komplementärfarbe gefärbt (Cyan für den roten Streifen, Magenta für den Grünen). Die beiden Streifen wurden Rücken an Rücken zementiert, um einen einzigen Streifen farbigen Films zu erzeugen. Wenn das weiße Licht des Projektors durch den Film ging, gelangte rotes Licht überall dort durch, wo kein Cyan war, um es zu blockieren, und grünes Licht kam durch, wo kein Magenta war.
Allerdings wies das neue Verfahren auch Mängel auf. Die Seite des Films, die der Projektorlampe am nächsten war, neigte dazu, sich mehr zu wölben und zu knicken als die andere Seite, und die Arbeiter verbrachten Stunden damit, den Film zu bügeln, damit er wiederverwendet werden konnte. Das Unternehmen beschloss, zu einer dritten Technik überzugehen, dem Dye-Transfer-Druck.
Bei diesem Verfahren wurden auch identische Negative auf Gelatinefolie gedruckt, aber die farbigen Schallplatten wurden nicht Rücken an Rücken gepresst, sondern nacheinander auf eine neue Rolle speziell beschichteter Folie gepresst, die Farbe aufsaugte. Jetzt war Farbfilm im Kino genauso einfach zu projizieren wie Schwarzweiß. 1928 präsentierte Technicolor diese neue Technik in einem Film namens The Viking.
Aber der dritte Prozess verwendete immer noch nur zwei Farben. Comstock hatte Technicolor 1925 verlassen; sein Nachfolger (und ehemaliger Schüler) Joseph A. Ball ‘15 verbrachte Jahre damit, ein Dreifarbenverfahren zu entwickeln. Im Jahr 1932 enthüllte das Unternehmen in einem Walt Disney Silly Symphony-Cartoon namens Flowers and Trees, was oft als Glorious Technicolor bezeichnet wird.
Das Licht der Szene wurde in zwei Richtungen geteilt: Einige gingen geradeaus durch einen Grünfilter, wodurch ein Negativ entstand; der Rest krümmte sich und passierte einen Magentafilter, der sowohl blaues als auch rotes Licht zu zwei hintereinander liegenden Streifen durchließ. Das erste absorbierte das blaue Licht, während das rote Licht zum zweiten Negativ durchdrang. Die grünen, roten und blauen Gelatinestreifen wurden jeweils mit Magenta, Cyan und Gelb gefärbt und auf den endgültigen Film gepresst.
1935 wurde Becky Sharp als erster abendfüllender Spielfilm komplett in Farbe gedreht. 1940 gewann das Unternehmen einen Oscar für Vom Winde verweht und erhielt einen Sonderpreis für die erfolgreiche Umsetzung der dreifarbigen Spielfilmproduktion auf die Leinwand. Die Vorbehalte, die die Tech fast 20 Jahre zuvor geäußert hatte, waren weggefegt.